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「ラ・アルプ」8月号　この人生は生きるに値する近代演劇と劇団四季の精神第49回第3章浅利鶴雄と築地小劇場（24）

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第49回

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第3章

浅利鶴雄と築地小劇場(24)

文＝内田洋一 text by Yoichi Uchida

浅利鶴雄が在籍した1年と少し、それは築地小劇場にとって、うららかな春だった。1925年（大正14年）6月14日の創立1周年祝賀会はその象徴だろう。演出助手だった水品春樹の『小山内薫と築地小劇場』によれば、横浜の鶴見にあった花月園で小山内薫や山本安英が驢馬（ろば）に、田村秋子が豆汽車に乗って大はしゃぎした。東の宝塚と呼ばれた花月園は開園からおよそ10年、少女歌劇団もあった。鉄道が郊外へ伸び、新住民のための遊園地ができる近代社会の春でもあった。

築地小劇場はいまにいたるまで、前衛演劇や左翼演劇のとがったイメージで語られることが多い。けれど勢いづく政治的演劇にのみこまれ、演技の創造という初志がおろそかになる成り行きを思えば、生ぬるいと指弾された「春の季節」にこそ、豊かな可能性があったのではないだろうか。

多くの誤解を生んだ小山内の言葉に「歌舞伎を離れよ、伝統を無視せよ」「踊るな、動け」「歌うな、語れ」がある。伝統を切断する勇ましい言挙げながら、弟子の水品は新しい演技の入口を示したにすぎないと解いた。古劇『国性爺合戦（こくせんやかっせん）』（近松門左衛門作）を現代化した舞台を例に評している。

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